Анна Сотникова

Рассказывать, что Вендерс наконец-то нашел достойное применение своей любви к аллегориям и монументальности, воздвигнув Бауш трехмерный памятник, — так же информативно, как пересказывать основной прием ее хореографии: танцор повторяет одни и те же...

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Максим Эйдис

К Вендерсу, к сожалению, есть некоторые вопросы. Создать из кино театр — затея любопытная, но непонятно, кому и зачем нужная. Нельзя тем не менее не признать, что театр у Вендерса получился, и когда на киноэкране возникали кресла как будто бы...

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Сергей Сысойкин

Пина ушла в небытие, но щедро одаренные ее пассионарными потоками ученики продолжают двигаться в разнообразных ритмах, диктуемых страстным языком тела. Им необходимо танцевать, иначе мы все пропадем. Может, это и есть та непреодолимая сила, которая...

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Владимир Иткин

С детским азартом первооткрывателя режиссер показывает, что в базовые киношные приемы вроде субъективного взгляда камеры, наезда, панорамирования или эффекта Кулешова (появление нового смысла от сопоставления двух кадров, поставленных рядом) в...

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Анна Меликова

Фильм Вима Вендерса доказывает, что в любви «слишком поздно» не бывает.

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Андрей Трунов

сли документальное кино рассматривалось часто как открытая видеокнига, то лента "Пина" – книга с загадками и риторическими вопросами, с необычайной магией того, что происходит в балете, за сценой, в душах актёров и тех, кто является автором каждой...

Начать обсуждение Прочесть рецензию